体育电影称得上真正的治愈利器，日本以漫画和小说改编见长，韩国的小人物故事励志感人，而一直较为稀缺的华语体育电影，也正在年酝酿着突破。
年奥运会开幕式上，当英国片《烈火战车》的画面浮现，憨豆先生一脸惬意地奔跑在海边时，观众们都清晰地感受到体育与电影之间亲密而火热的关系。运动竞技之美被电影人以各种各样的形式搬上大银幕，体育电影由此成为传播一个国家体育文化的重要角色。
毫无疑问，一个国家体育与经济的发展对电影的进化有着最微妙的影响，人们喜欢体育电影，兼因这个题材最宜制造气氛、夸张渲染、激励人心，将人性中最为坚韧的那个部分提炼出来。由此，体育片才真正称得上治愈利器，欧美体育电影由此在市场上屡获赞誉，亦发展得最为顺利。
相形之下，亚洲的体育片尽管也层出不穷，但仍然有一个需要进步的空间，从看似简单的竞技运动中挖掘人性的善与恶，累积深度，系亚洲体育电影最需要完善的部分。当然，社会经济发展水平和电影工业的成熟程度也制约着亚洲这种类型片的发展。
虽然中国体育电影起步非常早，年孙瑜便拍摄了默片《体育皇后》，年谢晋执导的彩色片《女篮五号》更是风靡全国。但是国产体育片的制作成熟度始终无法超越欧美与日本。作为亚洲最早起步炮制体育电影的国度，其作品水准很快便被擅长打造热血励志漫画的日本赶超，紧接着韩国也凭借一系列聚焦小人物的体育佳作迎头赶上。
亚洲各国体育电影发展的水平本就参次不齐，如何令中国的体育电影像体育那样占据高位，也是所有中国电影人最想寻找的答案。
年台湾导演林育贤执导的《翻滚吧！阿信》和年香港导演林超贤执导的《激战》一度掀起观影热潮，让华语体育电影重回大众视线。年，林超贤和彭于晏再度携手以展现自行车竞技运动的电影《破风》卷土重来，而陈可辛导演也接过了电影《李娜》的导筒，这一切都让人们看到华语体育电影正在与商业市场碰撞出越发夺目的火花。华语体育电影似乎正在踏上一场“破风”之旅。
热血励志的日本体育电影依托漫画与小说的丰富资源在号称剧本荒蔓延的今天，日本电影人似乎从未有此困扰，托漫画与小说的丰富资源，日本人的体育电影一直红透半边天。早在上世纪八十年代，一部唤作《排球女将》的电视剧在中国家喻户晓，可见日本人掌控体育题材影视剧的能力之强。
井上雄彦的爆红漫画《灌篮高手》令国内掀起一阵篮球狂潮，动画片甚至在中国的七零后、八零后心中都有深远的影响；安达充的《棒球英豪》、许斐刚的《网球王子》都影响了整整一个时代。大岛司的漫画《足球风云》于年搬上大银幕，成为日本专业电影大奖年度十佳作品；年的喜感体育电影《乒乓》原著出自松本大洋的著名漫画；根据森田真法同名漫画改编的电影《菜鸟总动员》，在年风靡全日本，并取得了77.5亿日元的惊人票房。
除此之外，日本小说作家也为体育电影输送了最好的佐料，直木奖小说得主《强风正劲》于年被拍成电影上映，该片制作人铃木光自己便是长跑运动爱好者，每年都去看箱根接力，由此这部热血励志电影征服了观众和影评人，拿下日本电影评论家大奖最佳影片殊荣，并位列旬报十佳。直至今年，直木奖作家重松清的《再一次，第28年的甲子园》也被拍成电影，受到广泛好评。
对于日本这种视励志为人生正道的国度来讲，制作热血电影总是特别擅长，这也是体育题材能在他们手中游刃为余的原因。不仅漫画家与小说家，电影人本身也对体育有着异样的热情。
周防正行早在年便根据自己的大学经历，拍出了《五个相扑的少年》，亲和力与幽默感双管齐下，成就了一部口碑绝佳的体育电影。年，矢口史靖以爆笑逗逼的形式演绎了《五个扑水的少年》，让男孩们挑战水上芭蕾运动，这种剑走偏锋的体育电影颇得人心，也是日本体育电影能玩出花儿来的原因。
聚焦小人物的韩国体育电影见证韩国电影产业从低迷到繁荣小人物、小志气，大壮举——这是韩国体育电影拿捏最为准确的三个要素。韩国电影工业的发展突飞猛进，体育电影也在借鉴中后来居上。年亚洲金融危机之后，韩国政府成功地从一个农业国化身为现代化国家，对电影工业的扶植更是有目共睹，此后，韩国电影也发生了翻天覆地的变化，电影市场从低迷走向了繁荣。
年，周星驰取材于刃森尊漫画《破坏王》打造的格斗喜剧《破坏之王》成为香港年度十大卖座片之一，六年之后，韩国导演金知云也相中了这个题材，拍出了《茅趸王》，这部让一位屌丝男成为摔跤竞赛英雄的电影令体育片重回观众视线，票房大热的同时更斩获了当年韩国电影青龙奖包括最佳电影在内的三项提名。
从此后，立足小人物的体育电影在韩国纷纷冒头，最感人至深的是年的《马拉松》，它取材于真实事件，讲述自闭症患者在母亲的鼓励下成为马拉松选手的故事；电影一经公映便赢得满堂彩，被称为韩国版《阿甘正传》，更拿下韩国大钟奖最佳作品、最佳男演员、最佳新人导演、最佳剧本等一系列奖项，成为真正的国民电影。
体育电影就这样成为韩国电影圈不可绕过的存在，年以女子手球队为现实蓝本的电影《我人生最辉煌的瞬间》，更是令一群名不见经传的普通韩国女子走入观众视线，这些女人在平凡生活的压力下奋而拼搏的故事激励着每位韩国观众的心。韩国体育电影由此有了更高的地位。
时隔两年《国家代表》上映，几个对跳台滑雪一无所知的少年为了“申奥”临时组队站上高台的故事不仅仅是励志，还激起了韩国全国民的民族热情，影片在当年动员万观影人次，仅次于《海云台》位列年度票房榜第二位。
年公映的举重电影《举起金刚》重现了汉城与北京举办的两届奥运会比赛情景，不仅口碑甚好，更傲视群雄成为票房冠军。
可见体育电影在韩国浙入佳境，观众纷纷领略到运动的拼搏之美，也在这些小人物身上找到了现实困境中的共鸣。韩国体育电影由此向着更光明的道路前进，预示着韩国电影产业正在茁壮成长之中。
酝酿突破的华语体育电影卸下主旋律传输体育精神华语体育电影从前给人的印象是有板有眼，主旋律味道颇浓，以职业运动选手为主角的体育电影多少都会有失真的感觉，除了《女篮五号》等少数能流传后世的经典之作外，几乎再没有能受到
正如有人评价的那样，中国的体育电影面临经典少、类型少、作品少、获奖少这四少问题。在华语片市场如日中天的今天，体育电影却始终是电影人鲜少涉及的板块。相形之下，港台电影人却在本世纪有过讨巧的尝试。
年，香港导演刘伟强根据重野秀一的同名漫画改编成电影《头文字D》，上映后赢得热烈反响，因为赛车主题的视觉效果甚佳，令电影人对体育电影重拾信心。年至年，两部赛车电影又轮翻上映--马楚成的《极速天使》、窦骁主演的《赛车传奇》，这两部影片反响不佳，但华语影人对体育题材的不断尝试仍值得肯定。
与此同时，台湾电影人也开始在电影里注入励志的体育元素，年的爱情电影《听说》便将视角投射在致力于跳水运动的聋哑女孩身上；同年彭于晏主演了体操运动电影《翻滚吧！阿信》获得观众和业内好评；将流行电影元素与体育项目相结合，使得电影既热血又好看。更重要的是，华语体育电影已经放下了主旋律的严肃包袱，更多地传输体育精神和个人奋斗历程，令体育片走上了电影审美的正轨。
由此，沉寂了很长一段时间的体育电影重回华语片战场，年《转山》让众人眼前一亮；年由林超贤执导的《激战》赢得口碑票房双丰收，张家辉也再度戴上金像奖影帝桂冠；时隔两年之后他又推出了单车赛车电影《破风》，用重磅偶像与友情岁月的戏码再度演绎速度与激情。
导演陈可辛也着手筹备真人传记电影《李娜》，将网球名将李娜的自传搬上大银幕。体育电影在华语片市场愈战愈勇的趋势，无疑是想在奇幻史诗与伤痛青春爱情扎堆的类型片中洒下一片正能量。
华语体育片踏上“破风”之旅？《李娜》酝酿突破如上文所述，漫画和小说为日本体育电影提供丰富的创作源泉，韩国的体育电影以小人物的励志故事取胜。但中国电影中，对于讲述现代体育故事的类型电影，则一直较为稀缺。
这种稀缺，基本同步于大陆电影在商业类型化上的扩展速度。到目前为止，大陆的商业电影也一直在学习如何类型化，而体育电影作为类型电影中一个细分程度较高的类型，其发展自然是比较滞后的。另一个原因，也跟国家体育的举国体制有关，真正的专业体育只限于一小部分运动员。大众离体育较远，因而也没有太多的电影人
首先，必然是要提到电影《破风》，影片不算完美，但看似小众而枯燥的单车骑行，却被导演拍得十分青春热血。另一方面，《破风》在体育拍摄技法上，绝对是超一流的。这印证着国产体育电影的工业关，是合格的，接下来的，就是如何将故事写得更好。
《破风》的市场意义，基本上等同于《战狼》对于国产电影类型的扩展意义。《战狼》是国产战争动作类型片的零突破，而《破风》则代表着国产体育电影的一次全新突破，如同影片名称的含义一般，它冲破了现实境况的种种阻力，试探着体育和电影在当下市场的交集。
而《破风》之后，该是《李娜》来冲线了。
不同于《破风》的一个虚拟故事题材，《李娜》则属于这一类型中根正苗红的体育人物传记片。
如果以时下电影圈流行的IP热潮来解读，李娜本就是一个超强IP。再加上陈可辛执导和张冀编剧，让这一项目更加充满前景。从稍显浮躁的《中国合伙人》，到温暖克制的《亲爱的》，体现了这对搭档在讲述这些内地故事，往宽泛了讲更是中国故事方面的驾轻就熟，而这些故事在一定程度上都是开内地之先河，以商业的方法将这些颇具情怀的故事包装的颇具看点。所以我们有理由相信和期待，《李娜》会是一个兼具商业元素和艺术表达的中国故事。
回到李娜本人身上，她与生俱来的“叛逆“精神，从举国体制跳脱，采用完全的个人现代体育模式；她的幽默，甚至是比较激进的个性；她同丈夫姜山的大众形象；她职业生涯中几场重要的比赛……这些都是李娜本身非常吸引人的地方。
或许李娜是最值得，也是最好叙写的体育人物。她最大的贡献，就是证明了个人单飞，采用现代的体育经济团队运作，包括自己请教练员，自己报名参加世界性的赛事，是可以成功的。就这一点上，李娜就是最符合现代价值观中的个人英雄形象。虽然她在某种程度上冲击着举国体制这一体育模式，但不可否认的是李娜的职业生涯对全民的示范效应，是更具有价值的。
可以预想的是，电影《李娜》需要表现的核心要素，可能就是李娜个人对于时代体育的影响，几乎用一己之力改变着这个国家经年之久的体育举国体制。但这一点有可能会遭遇审查上的不利，所以导演的表现技法尤为重要。
在电影中，以运动员个人映射时代变化，传记电影《拳王阿里》体现得最为淋漓尽致，尤其是拳皇阿里在六十年代反战宣言及之后的际遇，更代表着那个时代美国最主要的矛盾特征。而讲述南非总统曼德拉与国家橄榄球队队长皮纳尔之间故事的《成事在人》，更是通过体育这一题材讲述了当时南非面临的国家抉择。因此，将运动员个人的职业生涯同国家的时代思潮联系起来，李娜这个人物本身是承担得起的，就看影片的魄力如何了。
《李娜》编剧张冀曾表示希望电影能有所突破。很多人会关心我再创作时会不会受限制，但是作为第一道工序来讲，我肯定在艺术的表现上要放开自己。既然是一个突破的作品，就应该往突破的方向去，不管是对于体育，对于运动员，对于传记电影，整体的方向都会往突破的方向去做。所以我们期待着《李娜》为中国的体育电影带来突破。
电影《李娜》的出现可以说是必然的，一方面，商业电影的类型扩展需要新的类型和题材的加入；另一方面，在开拓一个新的类型领域之时，市场需要一个强有力的项目，迅速吸引瞩目，不仅有利于项目本身，更为这一类型电影的长远发展赢取更广阔的时间。
再回到对中日韩三国体育电影的比较之上，李娜的意义就更加凸显，在中国体育的百年发展之中，有着许多值得去说的体育人物，他们身上同样有着对于国际发展，时代转折的印记。电影《李娜》，以及期待着的它的成功，可能会为大陆体育电影提供一个差异化的发展道路，就是由强有力的体育人物的传记电影，迅速开启这一市场，进而再通过各种故事不断丰富这一电影类型。
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